{"id":6369,"date":"2015-07-21T12:16:13","date_gmt":"2015-07-21T10:16:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=6369"},"modified":"2019-08-21T15:25:58","modified_gmt":"2019-08-21T13:25:58","slug":"lesperienza-sensuale-del-colore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=6369","title":{"rendered":"L’esperienza sensuale del colore"},"content":{"rendered":"

Il colore \u00e8 un pensiero. Una forma della nostra immaginazione.<\/span><\/p>\n

Ne ho parlato a proposito della <\/span>percezione<\/a><\/strong> e della colorimetria.<\/span><\/p>\n

Ma il colore \u00e8 anche pigmento, sostanza. Qualcosa che si pu\u00f2 toccare, impastare, annusare e persino assaggiare. Il nostro rapporto con il colore pu\u00f2, dunque, coinvolgere tutti i sensi<\/strong>, pu\u00f2 diventare qualcosa di molto fisico. Pu\u00f2 trasformarsi in una relazione tattile e gestuale con la materia cromatica.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-cabessa\"<\/a><\/span><\/p>\n

Spalmare il colore con le dita, con il corpo, con la violenza del lancio, costituisce un atto liberatorio<\/strong> che coinvolge ogni fibra del proprio essere.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-lancio\"<\/a><\/span><\/p>\n

E non si tratta di forme espressive necessariamente recenti, legate ai filoni della performance o dell’action painting: non ha forse cominciato l’uomo primitivo<\/strong> in questo modo?<\/span><\/p>\n

Spalmarsi i colori addosso o sulle pareti di una caverna sono gesti simili con cui si modella un’immagine di s\u00e9 e ci si connette con\u00a0l’universo.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-mani\"<\/a><\/span><\/p>\n

Ma anche\u00a0Tiziano<\/strong>, il grande pittore del Cinquecento, alla fine della sua lunga vita d’artista, usava le dita\u00a0per dipingere.<\/span><\/p>\n

Lumeggiava, riscaldava, ombreggiava con i polpastrelli al posto dei pennelli. Il risultato \u00e8 un colore impastato<\/strong> che nella sua morbidezza trattiene il gesto e l’impronta.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-tiziano\"<\/a><\/span><\/p>\n

E poi ci fu Van Gogh<\/strong>, che\u00a0ad un certo punto i\u00a0colori cominci\u00f2 a\u00a0mangiarli direttamente\u00a0dal tubetto. Dopo arriv\u00f2\u00a0Kandinsky<\/strong> che cerc\u00f2 di scoprire la <\/span>sonorit\u00e0 musicale<\/a><\/strong> delle tinte. S\u00ec, perch\u00e9 se ti concentri un colore lo puoi anche ascoltare!<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-kandinsky\"<\/a><\/span><\/p>\n

Dall’Astrattismo<\/strong> all’Espressionismo astratto<\/strong> il passo \u00e8 breve: ad una ricerca meticolosa di equilibri cromatici si sostituisce un rapporto con il colore istintivo e corporeo (per questo \u00e8 la somma di astrazione + espressione).<\/span><\/p>\n

Quello che fa <\/span>Jackson Pollock<\/a><\/strong> \u00e8 proprio\u00a0realizzare questo passaggio invertendo le priorit\u00e0: non il colore in s\u00e9 ma il gesto con cui questo\u00a0viene steso. Un gesto ampio, rapido che richiede grandi tele distese per terra. Un modo di dipingere che non si era mai visto prima!<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-dripping\"<\/a><\/span><\/p>\n

L’action painting<\/strong>, dunque, \u00e8 questo: dipingere un’azione, un movimento fisico, e con questo esprimere sensazioni primordiali altrimenti non comunicabili.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-pollock\"<\/a><\/span><\/p>\n

Pollock non lo faceva direttamente con le mani. Schizzava grumi di vernice con grossi pennelli passando dal barattolo al\u00a0quadro\u00a0(una tecnica chiamata dripping<\/strong>).<\/span><\/p>\n

Helen Frankenthaler<\/a><\/strong>, invece, spatolava la vernice o la distribuiva con grossi pennelli lavorando sopra il rotolo di tela sul pavimento. Nel suo caso le campiture di colore sono ampie e uniformi pur continuando a trasmettere la vibrazione del gesto che le ha generate.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-frankenthaler\"<\/a><\/span><\/p>\n

Kazuo Shiraga<\/strong>, al contrario, si lanciava sulla tela calpestandola e trascinando il colore con i piedi, quasi a pattinarci sopra. Il colore, spalmato per grandi aree pastose\u00a0e materiche, rimane come\u00a0traccia scivolosa dei movimenti\u00a0dell’artista.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-shiraga\"<\/a><\/span><\/p>\n

L’esperienza contemporanea di <\/span>Heather Hansen<\/a><\/strong> \u00e8 sulla stessa linea ma con un maggior rigore:\u00a0i segni lasciati sulla tela riproducono i limiti e le possibilit\u00e0 delle articolazioni umane. Archi di circonferenza tracciano il movimento esatto della divaricazione delle braccia.<\/span><\/p>\n

\"colore-sensi-hansen\"<\/a><\/span><\/p>\n

Un’esperienza fisica che sembra una danza.\u00a0Mi fa pensare ad uno spettacolo di Shen Wei<\/strong>, un’opera che potrebbe essere definita “danza su tela<\/strong>“.<\/span><\/p>\n