{"id":3804,"date":"2014-11-23T18:19:48","date_gmt":"2014-11-23T17:19:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3804"},"modified":"2026-07-14T09:08:35","modified_gmt":"2026-07-14T07:08:35","slug":"vi-racconto-la-torre-eiffel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3804","title":{"rendered":"Vi racconto la Torre Eiffel"},"content":{"rendered":"

Simbolo\u00a0di Parigi per eccellenza, \u00e8 il perfetto connubio tra arte e tecnica<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Manifesto del progresso e della grandeur francese dell’Ottocento, la torre fu concepita dallo studio dell’ingegnere Gustave Eiffel<\/strong> per il centenario della Rivoluzione Francese nel 1889, anno nel quale si svolgeva nella capitale l’Esposizione Universale<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Ma il monumento che oggi ammiriamo incondizionatamente ci mise molto tempo per essere digerito dagli intellettuali parigini.<\/span><\/p>\n

Personaggi del calibro di\u00a0Emile Zola<\/strong>\u00a0e\u00a0Guy de Maupassant<\/strong>, protestando contro il governo insieme ad un folto gruppo\u00a0di artisti e letterati,\u00a0dichiararono:\u00a0\u201cNoi, scrittori, pittori, scultori, architetti, amatori, appassionati della bellezza<\/strong> fino ad ora intatta di Parigi,<\/span>
\nveniamo a\u00a0protestare\u00a0con tutte le nostre forze e tutta la nostra indignazione<\/strong>,\u00a0in nome\u00a0del buon gusto francese tradito, in nome dell\u2019arte e della storia francese minacciate,\u00a0contro\u00a0l\u2019erezione, nel cuore della nostra capitale, dell\u2019inutile e mostruosa Torre Eiffel<\/strong>, che la malignit\u00e0 pubblica, spesso improntata al buon senso e allo spirito di giustizia, ha gi\u00e0 ribattezzato Torre di Babele<\/strong>\u201d.<\/span><\/p>\n

E sui giornali fiorirono le caricature<\/strong> di Monsieur Eiffel con il suo giocattolone…<\/span><\/p>\n

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Poverini… ancora non si erano ripresi dagli sventramenti urbani operati a met\u00e0 secolo dal <\/span>Barone Haussmann<\/a><\/strong> (che avevano cancellato buona parte della Parigi medievale<\/strong> per far posto ai boulevard) che si ritrovano con un nuovo colpo inferto al cuore<\/strong> della citt\u00e0!<\/span><\/p>\n

Ma cos’ha di cos\u00ec mostruoso un oggetto che ai nostri occhi appare elegante, slanciato e trasparente<\/strong>? Ebbene, aveva un unico, immenso e imperdonabile difetto: essere moderno<\/strong>, essere realizzato con una struttura metallica che esibisce sfacciatamente tutta la propria essenziale funzionalit\u00e0<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Non c’\u00e8 decoro, non c’\u00e8 stile… come poteva l’epoca del <\/span>Neogotico<\/a><\/strong> accettare un simile ammasso di ferraglia<\/strong>?<\/span><\/p>\n

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In meno di due anni, infatti, erano state\u00a0montate oltre 18.000 <\/strong><\/span>travi<\/a> metalliche prefabbricate<\/a><\/strong>e assemblate con circa 5 milioni di bulloni<\/strong> per un’altezza complessiva di 324 metri<\/strong>. Una torre evidentemente fuori misura, esagerata.<\/span><\/p>\n

Un oggetto che dichiarava in modo plateale la formazione di Eiffel come progettista\u00a0<\/strong>di ponti ferroviari<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Da pi\u00f9 di un secolo, infatti, con la diffusione\u00a0dei ponti metallici nati in Inghilterra<\/strong>, si inizi\u00f2 a sviluppare il concetto di struttura reticolare<\/strong>, un nuovo sistema statico che supera i <\/span>limiti dell’architrave e dell’arco<\/a><\/strong> in pietra grazie alla possibilit\u00e0 si sollecitare a trazione<\/strong> l’elemento in ferro. La rigidit\u00e0 e la robustezza dell’insieme \u00e8 garantita dalla struttura a triangoli<\/strong>, forme geometriche per natura indeformabili.<\/span><\/p>\n

Se avete a casa una scatola del buon vecchio Meccano<\/strong>, potete provare con mano il funzionamento di una trave reticolare<\/strong>\u00a0composta da aste<\/strong> incernierate nei nodi<\/strong>. Osservate la semplice struttura sottostante: ebbene, gli elementi orizzontali inferiori sono sottoposti ad un allungamento<\/strong> nel momento in cui la trave tende a flettersi verso il basso ma il ferro, al contrario della pietra e del calcestruzzo non armato, resiste egregiamente a questo tipo di sforzo.<\/span><\/p>\n

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Dunque Eiffel decise di sfruttare lo stesso principio dei suoi ponti<\/strong> in una struttura formata sostanzialmente da quattro piloni curvi<\/strong>\u00a0su una base di circa 125 m di lato, che si\u00a0fondono in un unica guglia.<\/span><\/p>\n

Tre piattaforme<\/strong>, che interrompono i montanti a varie altezze e li tengono uniti, consentono di “vivere” la torre grazie alla possibilit\u00e0 di avere anche negozi e ristoranti<\/strong> (soprattutto al primo livello, il pi\u00f9 ampio di tutti). Per salire al primo piano\u00a0Eiffel aveva previsto degli ascensori<\/strong> (ancora in funzione) oltre alle scale, ben 1792 gradini che raggiungono la cima della torre.<\/span><\/p>\n

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Tuttavia le\u00a0grandi difficolt\u00e0 manutentive<\/strong> e l’ostilit\u00e0<\/strong> di tanti parigini avevano portato alla decisione di smantellare la torre dopo 20 anni. Ma, come \u00e8 stato spiegato nel video, Eiffel riusc\u00ec a salvare la sua creatura grazie all’installazione di una stazione radio<\/strong> in cima alla costruzione con la collaborazione di Guglielmo<\/strong>\u00a0Marconi<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Con lo scoppio della prima guerra mondiale, la torre si rivel\u00f2 talmente strategica per le comunicazioni radio<\/strong> da far accantonare definitivamente ogni pretesa di dismissione.<\/span><\/p>\n

Non solo: presto tanti pittori cominciarono a trarre ispirazione<\/strong>\u00a0da questo bizzarro monumento: non era caratteristico\u00a0come la <\/span>Torre di Pisa<\/a><\/strong>, non era leggendario come la <\/span>Torre di Babele<\/a><\/strong>, ma emanava il fascino del progresso<\/strong> e la bellezza dell’essenzialit\u00e0<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Uno tra i primi a cogliere la valenza iconografica della torre Eiffel fu Georges Seurat\u00a0<\/strong>(1859-1891). Padre del Pointillisme<\/strong>, dipinse il\u00a0singolare monumento appena realizzato, nel 1889, attraverso la sua tipica tecnica per puntini di colore<\/strong> accostati sulla tela.<\/span><\/p>\n

La torre qui sembra quasi smaterializzarsi<\/strong>, via via che si sale verso l’alto, disperdendo il suo colore nel cielo circostante. Per altro la torre \u00e8 proprio dipinta in questo modo: il suo caratteristico\u00a0marrone<\/strong>\u00a0(ma inizialmente era rossa\u00a0e poi divenne\u00a0gialla) si schiarisce gradualmente verso l’alto per ridurre\u00a0il contrasto con il cielo.<\/span><\/p>\n

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Con Robert Delaunay<\/strong> (1885-1941) la torre, raffigurata in numerose tele dal 1909 al 1914, subisce la classica\u00a0esplosione cubista<\/strong>: frammentata e ricomposta da punti di vista differenti sembra quasi che stia crollando<\/strong> sotto i nostri occhi in mezzo ad una nuvola di fumo!<\/span><\/p>\n

\u00c8 il cosiddetto Cubismo Orfico<\/strong>, una corrente che tende ad introdurre sulla tela effetti di dinamismo e di potenza cromatica assenti nelle tele di Picasso e Braque, i fondatori del Cubismo vero e proprio.<\/span><\/p>\n

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Negli anni Venti e Trenta Delaunay riprese il soggetto della torre recuperandone la forma<\/strong> e le proporzioni<\/strong> ma utilizzando colori e prospettive<\/strong> del tutto inconsueti.<\/span><\/p>\n

La torre appare cos\u00ec vista dal cielo<\/strong> o, al contrario, fortemente scorciata<\/strong> dalla visione dal basso verso l’alto in prossimit\u00e0 di un pilone.<\/span><\/p>\n

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Completamente diversa \u00e8 l’interpretazione di Marc Chagall<\/strong> (1887-1985): spesso umanizzata, a volte posta sullo sfondo, la torre partecipa di quell’atmosfera colorata e fiabesca<\/strong> che accomuna tutte le opere dell’artista russo.<\/span><\/p>\n

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Le versioni di Raoul Dufy<\/strong> (1877-1953), invece, sono pi\u00f9 vicine all’illustrazione<\/strong> e alla cartellonisitca<\/strong>. Qui la torre \u00e8 tratteggiata rapidamente e spesso confrontata con il paesaggio urbano, quasi a volerne cogliere il ruolo di nuovo fulcro<\/strong> dello skyline di Parigi.<\/span><\/p>\n

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\"\"Una versione completamente diversa \u00e8 quella di\u00a0Guillaume Apollinaire<\/strong>\u00a0(1980-1918) che nel 1918 realizz\u00f2 il famoso calligramma<\/strong> con la forma della torre.<\/span><\/p>\n

\u00c8 uno di quegli esperimenti di <\/span>poesia visiva<\/a><\/strong> nella quale la valenza grafica delle parole e della loro distribuzione sulla pagina conta anche pi\u00f9 del contenuto verbale (che in questo caso \u00e8 “Ciao mondo di cui\u00a0io sono la lingua\u00a0eloquente che la tua\u00a0bocca o Parigi\u00a0tira e tirer\u00e0\u00a0sempre\u00a0ai tedeschi”<\/em>).<\/span><\/p>\n

Naturalmente il fascino della torre non poteva sfuggire ai fotografi. Il grande Robert Doisneau<\/strong> (1912-1994) ha dedicato alla torre un’intera serie<\/strong> di scatti eccezionali.<\/span><\/p>\n

Stavolta la torre si ritrova a far da sfondo alla quotidianit\u00e0 dei parigini<\/strong>: dalla fila di mutande stese ad asciugare all’uomo che porta al parco un coniglio al guinzaglio, dai bambini che corrono a perdifiato a quelli che si tuffano in acqua.<\/span><\/p>\n

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Ed ecco alcuni scatti di altri autori…<\/span><\/p>\n

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Un vero e proprio oggetto di culto, la torre Eiffel, capace di scatenare l’immaginazione di migliaia di artisti (trovate tante altre opere in questa <\/span>raccolta tematica<\/strong><\/a>).<\/span><\/p>\n

Secondo Roland Barthes<\/strong> “sguardo, oggetto, simbolo, la Torre \u00e8 tutto ci\u00f2 che l\u2019uomo decide di metterci, e questo tutto \u00e8 infinito<\/strong>. Spettacolo guardato e guardante<\/strong>, edificio inutile e insostituibile, mondo famigliare e simbolo eroico, testimone di un secolo e monumento sempre nuovo, oggetto inimitabile e costantemente riprodotto, \u00e8 il simbolo puro<\/strong>, aperto a tutti i tempi, a tutte le immagini e a tutti i sensi: la metafora irrefrenabile<\/strong>“.<\/span><\/p>\n

E pensare che dovevano demolirla!<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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