{"id":3410,"date":"2014-08-27T14:22:18","date_gmt":"2014-08-27T12:22:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3410"},"modified":"2022-02-15T21:08:42","modified_gmt":"2022-02-15T20:08:42","slug":"vi-racconto-il-bacio-di-klimt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3410","title":{"rendered":"Vi racconto il Bacio di Klimt"},"content":{"rendered":"

\u00c8 uno di quei quadri pi\u00f9 conosciuti<\/strong> al mondo. Romantico senza essere sdolcinato, moderno senza apparire\u00a0irriconoscibile, prezioso senza presentarsi\u00a0sovraccarico.<\/span><\/p>\n

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Insomma \u00e8 il perfetto cocktail per una vera icona dell’arte<\/strong>. Vediamo allora di <\/span>scoprire ogni aspetto<\/a><\/strong> di questo capolavoro.<\/span><\/p>\n

Realizzato da Gustav Klimt tra il 1907<\/strong>\u00a0e il 1908<\/strong> (gli stessi anni in cui Picasso lavora alle Demoiselles d’Avignon) \u00e8 un olio su tela perfettamente quadrato (180 x 180 cm), oggi\u00a0esposto presso la <\/span>Galleria del Belvedere di Vienna<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Il dipinto\u00a0raffigura\u00a0due amanti<\/strong> strettamente abbracciati, con l’uomo che si china a baciare la donna<\/strong>, posti in un luogo astratto<\/strong> ed etereo. Rappresenta, dunque,\u00a0il trionfo dell\u2019eros<\/strong> e il\u00a0suo potere di trascendere e armonizzare i conflitti<\/strong> e le antitesi tra uomo e donna.<\/span><\/p>\n

Questo concetto \u00e8 reso attraverso la diversa\u00a0gestualit\u00e0<\/strong>: alla presa sicura e forte<\/strong>\u00a0dell\u2019uomo, di cui si intravede\u00a0soltanto il profilo, si contrappone\u00a0il dolce abbandono<\/strong>\u00a0della donna nelle sue mani.<\/span><\/p>\n

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Il tema dell\u2019abbraccio<\/strong> tra due amanti\u00a0\u00e8 stato affrontato pi\u00f9 volte dall\u2019artista (nel\u00a0<\/span>Fregio di Beethoven<\/a><\/strong> e nel<\/span>\u00a0fregio di Palazzo Stoclet<\/a><\/strong>) ma solo ne “Il bacio” riesce ad immortalare quell\u2019attimo fuggente in cui universo maschile e femminile<\/strong> si compenetrano.<\/span><\/p>\n

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Il bacio precedente pi\u00f9 illustre e pi\u00f9 simile come iconografia \u00e8 quello\u00a0di <\/span>Francesco Hayez<\/a><\/strong>, un dipinto del periodo romanticista (1859) che esalta l\u2019amore individuale<\/strong> e quello per la patria<\/strong> ripreso poi da <\/span>Luchino Visconti<\/a><\/strong> nel film Senso (1954) e dal logo di un <\/span>famoso cioccolatino<\/a><\/strong>…<\/span><\/p>\n

Il pi\u00f9\u00a0cupo e inquietante di tutti i <\/span>baci della storia dell’arte<\/a><\/strong> \u00e8, invece, quello\u00a0di Edvard Munch<\/strong> (1897) con i due amanti fusi su uno sfondo cupo.<\/span><\/p>\n

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Esempi pi\u00f9 recenti vanno ricercati nel\u00a0campo\u00a0della fotografia<\/strong>.\u00a0Anche in questo caso troviamo delle vere e proprie icone<\/strong>, prima tra tutte quel bacio appassionato all’Hotel de Ville di <\/span>Robert Doisneau<\/a><\/strong> (1950), uno ‘scatto rubato’ tra la folla e sublimato\u00a0dalla monocromia del bianco e nero.<\/span><\/p>\n

Elegante nella sua cornice prospettica quello di <\/span>Berengo Gardin<\/a><\/strong>;\u00a0spontaneo e giovane quello di\u00a0<\/span>Cartier-Bresson<\/a><\/strong>\u00a0in cui i due amanti sono osservati con curiosit\u00e0 dal cagnolino sotto il tavolo!<\/span><\/p>\n

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Nel dipinto\u00a0di Klimt,\u00a0invece, avvolta in un\u2019aureola luminosa<\/strong> quasi\u00a0apparizione divina, la coppia si staglia\u00a0al centro del quadrato, inginocchiata su un prato trapunto di fiori\u00a0che ricorda l\u2019iconografia dell\u2019<\/span>hortus conclusus<\/a><\/strong>, il giardino sacro recintato tipico della pittura medievale<\/strong> in cui veniva collocata\u00a0la Madonna<\/strong> con il bambino.<\/span><\/p>\n

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Un prato fiorito<\/strong> simile a quello su cui sta la coppia \u00e8 oggetto di un intero dipinto<\/strong> di Klimt, realizzato nello stesso periodo del bacio.<\/span><\/p>\n

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L’elemento pi\u00f9 appariscente, la profusione d’oro<\/strong>\u00a0sul fondo e sugli abiti dei due amanti, \u00e8 un’influenza dell’arte bizantina<\/strong>.\u00a0I mosaici di Ravenna<\/strong> del V e VI secolo d.C., infatti, erano ben noti all’artista austriaco che si era recato per ben due volte nel 1903, presso l’antica\u00a0capitale dell’Impero Romano d’Occidente.<\/span><\/p>\n

E ricorda le icone bizantine<\/strong>\u00a0anche il diverso trattamento delle parti del corpo<\/strong>: tridimensionali<\/strong> le mani, i volti e i piedi, con un leggero chiaroscuro e una netta linea di contorno; completamente bidimensionali<\/strong> i corpi, gli abiti e lo spazio.<\/span><\/p>\n

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Dei mosaici bizantini\u00a0Klimt non riprende solo il fondo dorato<\/strong> (da lui realizzato con l’applicazione di oro in foglia, una pratica tipica del suo “periodo aureo<\/strong>“) ma anche i motivi decorativi<\/strong> dei due abiti: tasselli geometrici<\/strong> quadrangolari per lui, forme\u00a0tondeggianti<\/strong> e colorate per lei.<\/span><\/p>\n

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L\u2019insolito abbigliamento degli\u00a0amanti ricorda molto le tuniche<\/strong>\u00a0indossate da Klimt e quelle che egli creava per la sua compagna Emilie Fl\u00f6ge<\/strong>,\u00a0una delle prime donne ad abbandonare\u00a0il\u00a0corsetto\u00a0a favore di questi morbidi abiti<\/strong>\u00a0con i quali posa per l’artista sia nelle foto che nei dipinti.<\/span><\/p>\n

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L\u2019eleganza formale e il sottile\u00a0erotismo del\u00a0dipinto\u00a0sono aspetti tipici del\u00a0gusto dell\u2019epoca (la cosiddetta \u201cbelle epoque<\/strong>\u201d) e del movimento della Secessione Viennese<\/strong> (l\u2019Art Nouveau<\/strong> che si svilupp\u00f2 in Austra). E proprio del movimento secessionista Klimt fu anche presidente.<\/span><\/p>\n

Organizz\u00f2 cos\u00ec la prima esposizione\u00a0nel 1898 (realizzandone il manifesto<\/strong>) e nello stesso anno\u00a0diede alle stampe il primo numero della rivista Ver Sacrum<\/strong> (che si pubblic\u00f2 fino al 1903), organo ufficiale della Secessione.<\/span><\/p>\n

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Intanto l’Art Nouveau si stava affermando\u00a0rapidamente in tutta Europa e negli Stati Uniti, interrompendosi bruscamente con lo scoppio della Prima Guerra Mondiale. I protagonisti di questo movimento intendevano creare un\u2019arte realmente \u201cnuova\u201d<\/strong>, slegata\u00a0dai modelli classici e accademici diffusi\u00a0nell\u2019Ottocento.<\/span><\/p>\n

La principale fonte di ispirazione degli artisti dell\u2019Art Nouveau, dunque, \u00e8 la natura<\/strong>: motivi floreali, volute, arabeschi, animali stilizzati e in generale\u00a0la linea curva<\/strong>, contraddistinguono le loro opere.<\/span><\/p>\n

E nuovo \u00e8 anche il tentativo di\u00a0superare la distinzione gerarchica\u00a0tra arti maggiori e minori per affermare il concetto di \u201carte totale\u201d<\/strong> e il principio della progettazione globale<\/strong>, che si estende dall\u2019oggetto d\u2019uso quotidiano al piano urbanistico. Ecco perch\u00e9 questo stile si trova applicato su lampade, monili, manifesti, etichette, arredi, abiti, dipinti, sculture, fino ad interi edifici!<\/span><\/p>\n

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Nonostante l’estrema peculiarit\u00e0 del Bacio di Klimt,\u00a0la sua carica\u00a0iconica<\/strong>\u00a0\u00e8 tanto forte che, al pari della Gioconda di Leonardo, \u00e8 divenuto\u00a0una sorta di marchio<\/strong>\u00a0riprodotto (con esiti molto\u00a0kitsch<\/strong>) su innumerevoli supporti e commercializzato in qualsiasi settore.<\/span><\/p>\n

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\u00c8 il destino dei capolavori… ce ne faremo una ragione \ud83d\ude09<\/span><\/p>\n

Per tornare ad un livello artistico decisamente pi\u00f9 elevato, lascio che a chiudere sia di nuovo il bacio, ma non quello di Klimt, bens\u00ec la sequenza finale di <\/span>Nuovo Cinema Paradiso<\/a><\/strong>, una successione strepitosa di baci proibiti e appassionati.<\/span><\/p>\n