{"id":3210,"date":"2014-06-28T22:37:01","date_gmt":"2014-06-28T20:37:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3210"},"modified":"2019-09-30T07:34:52","modified_gmt":"2019-09-30T05:34:52","slug":"fisica-e-arte-la-visione-dei-colori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=3210","title":{"rendered":"Fisica e arte: la visione dei colori"},"content":{"rendered":"

Vi siete mai chiesti come funzioni la nostra percezione del colore<\/strong>?<\/span><\/p>\n

Ad esempio\u00a0<\/span>perch\u00e9 vediamo il cielo blu<\/a><\/strong>? Perch\u00e9 non verde o fucsia?<\/span><\/p>\n

Tutto comincia con la luce del Sole<\/strong> (quando il sole tramonta il cielo ci appare nero, dunque il Sole c’entra!): la sua luce \u00e8 composta da lunghezze d’onda<\/strong> che vanno dai 380 nm (cio\u00e8 milionesimi di millimetro) ai 780 nm, in pratica le onde elettromagnetiche relative ai colori compresi tra il\u00a0violetto<\/strong> (con lunghezze d’onda molto corte) e il\u00a0rosso<\/strong> (lunghezze d’onda molto lunghe) passando per tutti i colori dell’arcobaleno<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Naturalmente il Sole emette anche raggi Ultravioletti<\/strong> (quelli a sinistra del viola) e Infrarossi<\/strong> (quelli a destra del rosso), ma non sono visibili al nostro occhio. Ci accorgiamo della loro presenza perch\u00e9 gli ultravioletti sono quelli che ci abbronzano (o ci fanno venire un eritema…) mentre gli infrarossi riscaldano.<\/span><\/p>\n

Osservate il grafico: lo spettro solare al di fuori dell’atmosfera ha un picco nella zona dell’azzurro<\/strong>, picco che si riduce drasticamente nel momento in cui la luce solare arriva al livello del mare. Ebbene \u00e8 successo che le molecole dei gas<\/strong> presenti in atmosfera, troppo piccole per essere intercettate dai raggi ad alta lunghezza d’onda (rosso\u00a0e\u00a0arancione) che le “scavalcano” e continuano tranquilli il percorso verso la Terra, tendono a interferire con i raggi a lunghezza d’onda pi\u00f9 corta<\/strong> (azzurro e blu) riflettendoli in varie direzioni<\/strong>.<\/span><\/p>\n

I raggi riflessi, quindi, illuminano di blu le particelle presenti in atmosfera. Ed ecco che il cielo ci appare blu<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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Il mare<\/strong> \u00e8 blu per un processo simile ma opposto (solo in parte, infatti, riflette il colore del cielo).<\/span><\/p>\n

Le lunghezze d’onda pi\u00f9 ampie della\u00a0luce solare, quelle del rosso e dell’arancione, attraversando la massa d’acqua tendono ad essere assorbite<\/strong> per prime mentre quelle\u00a0relative all’azzurro<\/strong> vanno molto pi\u00f9 in profondit\u00e0 e tendono a conferire al mare il suo <\/span>caratteristico colore<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Chiaramente sia il cielo che il mare hanno tonalit\u00e0 che mutano\u00a0continuamente<\/strong> per cui sostenere che siano\u00a0blu \u00e8 decisamente generico.<\/span><\/p>\n

La dimostrazione ce la fornisce il fotografo inglese\u00a0<\/span>Garry Fabian Miller<\/a><\/strong> che ha dedicato un anno intero, dal 1976 al 1977, per catturare dal tetto della sua casa l’orizzonte marino<\/strong> in tutte le sue variazioni.<\/span><\/p>\n

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Che poi, se vogliamo essere pignoli, \u00e8 improprio<\/strong> pure dire che una cosa \u00e8 di un certo colore…<\/span><\/p>\n

Il colore infatti \u00e8 solo una\u00a0“sensazione<\/strong>” che si crea\u00a0nel nostro cervello nel momento in cui i fotorecettori della retina<\/strong> sono stimolati dalle onde elettromagnetiche\u00a0della luce riemessa da un oggetto<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Se noi, infatti, vediamo gli oggetti, \u00e8 perch\u00e9 questi ricevono un fascio di luce e ne riflettono una parte<\/strong>. L’oggetto “bianco”<\/strong> \u00e8 tale perch\u00e9 riflette tutte le lunghezze d’onda, quello “rosso”<\/strong> perch\u00e9 riflette solo la parte rossa dello spettro mentre l’oggetto “nero”<\/strong> assorbe tutta la luce incidente (e per questo motivo si riscalda…).<\/span><\/p>\n

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Ma non tutte le “luci bianche” hanno lo stesso spettro.\u00a0Questo significa che la luce riflessa non dipende solo dalla\u00a0composizione molecolare della superficie, che determina quali onde riflettere, ma soprattutto dallo spettro della luce che illumina l’oggetto<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Sembra una cosa complessa ma il realt\u00e0 ne fate spesso esperienza<\/strong>\u00a0quando andate in un negozio e portate fuori il golfino per capire “davvero” di che colore sia.<\/span><\/p>\n

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Naturalmente state dando per scontato che il “vero colore”<\/strong> sia quello che vedete alla luce naturale<\/strong>. Ma la luce naturale cambia continuamente composizione spettrale. Non \u00e8 standard. Lo spettro del diagramma all’inizio del post \u00e8 solo\u00a0teorico.<\/span><\/p>\n

Per questo esistono <\/span>metodi scientifici<\/a><\/strong> per definire i colori in base a precise coordinate e sulla base di una luce standardizzata.<\/span><\/p>\n

\u00c8 molto interessante osservare come questo concetto di fisica<\/strong> sia stato intuito da Monet ed applicato nella celebre <\/span>serie della cattedrale di Rouen<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Le trentuno tele sono la dimostrazione esemplare\u00a0di come il colore sia dato dalla luce<\/strong>. Qual \u00e8 la tinta della pietra della cattedrale? \u00c8 rossa al tramonto, grigia in un giorno nebbioso, dorata sotto il sole splendente!<\/span><\/p>\n

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Eppure, nonostante questa prova visiva della variabilit\u00e0 del colore degli oggetti<\/strong>, siamo comunque portati ad attribuire un colore unico ad ogni materiale a prescindere dalle condizioni di illuminazione.<\/span><\/p>\n

Questo fenomeno, chiamato costanza percettiva<\/strong>, \u00e8 dovuto all’intervento del nostro cervello<\/strong>\u00a0e della nostre esperienze pregresse<\/strong>\u00a0nell’atto della visione. Nel momento in cui noi “sappiamo” che un oggetto – ad esempio le fragole – \u00e8 di un determinato colore glielo continuiamo ad attribuire anche quando quel colore \u00e8 del tutto assente.
\nNell’immagine qui sotto non c’\u00e8 neanche un pixel che, preso singolarmente, potremmo vagamente indicare come rosso. Eppure io stessa non posso fare a meno di dire che queste fragole sono comunque rosse.<\/span><\/p>\n

\"fragole\"<\/span><\/p>\n

La nostra visione presenta dunque due aspetti contrastanti: da un lato \u00e8 un fenomeno fisiologico<\/strong> di ricezione di uno stimolo visivo (e la rappresentazione di tale immagine retinica<\/strong> \u00e8 proprio l’obiettivo degli impressionisti), dall’altro \u00e8 un fenomeno psicologico<\/strong> di rielaborazione dell’immagine percepita (in pratica ri-creiamo una nuova realt\u00e0 sia dal punto di vista cromatico che da quello compositivo, come ci insegna la <\/span>teoria della Gestalt<\/a><\/strong>).<\/span><\/p>\n

Tuttavia, nonostante questa apparente arbitrariet\u00e0<\/strong> della nostra percezione dei colori (da un lato dipendono dalla luce, dall’altro il nostro cervello se ne frega e ce li fa vedere come vuole lui…) l’uomo ha elaborato dei criteri oggettivi per distinguere i colori. Si tratta dei sistemi di classificazione cromatica\u00a0<\/strong>(a ruota o a pagine con campioni).<\/span><\/p>\n

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I primi studi sul colore risalgono alla fine del XVII secolo\u00a0con\u00a0la classificazione dei colori di\u00a0Boogert<\/strong>. Non ci \u00e8 pervenuto nulla di pi\u00f9 antico e completo.<\/span><\/p>\n

Si tratta di una catalogazione di quasi\u00a0800 pagine con tanto di\u00a0<\/span>descrizione analitica\u00a0<\/a><\/strong>di ogni tinta rappresentata.<\/span><\/p>\n

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Occorre per\u00f2 attendere il\u00a0XX secolo perch\u00e9 la colorimetria<\/strong>\u00a0producesse\u00a0dei sistemi cromatici moderni. Oggi ne esistono tanti ma non ce n’\u00e8 uno migliore dell’altro: ognuno \u00e8 stato elaborato per un campo di applicazione<\/strong> ben preciso e, tramiti appositi sistemi di conversione, \u00e8 possibile passare da un sistema all’altro abbastanza agevolmente.<\/span><\/p>\n

Nel 1915 Albert Henry Munsell realizza per i suoi studenti un <\/span>Atlante cromatico<\/a><\/strong> sviluppato in forma solida nel quale la chiarezza<\/strong> dei colori (valore) \u00e8 data dall’asse centrale secondo vari livelli di grigio, la distanza dall’asse centrale indica la saturazione<\/strong> (croma) mentre ogni “pagina” definisce una tinta<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Nell’Atlante ufficiale\u00a0i campioni di colore<\/strong> possono venire rimossi per poter poterli confrontare con le superfici delle quali si vuole identificare il colore.<\/span><\/p>\n

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Del 1925 \u00e8\u00a0lo\u00a0standard dei <\/span>colori RAL<\/a><\/strong>. Questa\u00a0classificazione cromatica,\u00a0utilizzata soprattutto nel settore delle vernici industriali<\/strong> e dei rivestimenti, contiene circa 2000 colori in versioni matte e lucide. Esistono anche tinte speciali metallizzate, ferromicacee, dorate etc.<\/span><\/p>\n

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Nel 1931 \u00e8 stato elaborato lo <\/span>Spazio Cromatico CIE<\/a><\/strong> per rappresentare i colori percepibili dall\u2019occhio dell’osservatore medio\u00a0su un grafico cartesiano x,y (una sezione piana di una distribuzione solida dei colori).<\/span><\/p>\n

I numeri lungo il perimetro\u00a0della zona colorata corrispondono alle\u00a0lunghezze d\u2019onda della luce<\/strong>, espresse in nanometri. Questo sistema \u00e8 in uso nel campo illuminotecnico<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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In Svezia, Norvegia e Spagna si utilizza il <\/span>sistema NCS<\/a><\/strong> (Natural Color System), una classificazione creata negli anni ’50 dall’Istituto Scandinavo del Colore che somiglia al Munsell per la sua struttura solida<\/strong> e per la distribuzione dei colori nelle tre direzioni (alto-basso, interno-esterno e semipiano).<\/span><\/p>\n

Si basa su sei colori principali<\/strong> considerati come “primari”\u00a0e attraverso questi ne definisce circa 10 milioni.<\/span><\/p>\n

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Un sistema pi\u00f9 recente e di larga diffusione \u00e8 il <\/span>Pantone<\/a><\/strong>. Standard in campo grafico<\/strong> \u00e8 stato elaborato da un’azienda statunitense negli stessi anni del sistema NCS.<\/span><\/p>\n

Oggi, pi\u00f9 che una semplice mazzetta di campioni \u00e8 uno stile di vita<\/strong>, una gamma cromatica con qualsiasi tipo di finitura che coinvolge designer, artisti, grafici e illustratori di tutto il mondo. Sfogliare una mazzetta Pantone \u00e8 piuttosto impressionante: ci si stupisce che possano esistere cos\u00ec tante variazioni di colore<\/strong>… e non abbiamo nemmeno nomi sufficienti per definirli tutti!<\/span><\/p>\n

Per fortuna ogni colore ha un codice univoco<\/strong> che potr\u00e0 definire una certa tonalit\u00e0 sia qui che in Giappone.<\/span><\/p>\n

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La cosa pi\u00f9 divertente \u00e8 scoprire che, attraverso i colori Pantone \u00e8 stato campionato di tutto: dal cibo ai paesaggi, dagli oggetti di uso comune alle bevande…<\/span><\/p>\n

Molto divertente\u00a0\u00e8 l’esperimento <\/span>Choctone<\/a><\/strong> dello studio Cazapix<\/strong>, una palette di varianti cromatiche dove la\u00a0C sta per cioccolata, la N per\u00a0nocciole, la H per miele\u00a0e la G per uvetta.<\/span><\/p>\n

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Una palette culinaria ispirata ai Pantone \u00e8 quella di <\/span>Griotte<\/a><\/strong>, in cui frutta e stoviglie si intonano delicatamente.<\/span><\/p>\n

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Meno goloso ma pi\u00f9 interessante dal punto di vista antropologico \u00e8 il progetto <\/span>Humanae<\/a><\/strong>\u00a0dell’artista brasiliana\u00a0Ang\u00e9lica Dass: un inventario di tutti i colori della pelle presenti sul pianeta (naturalmente \u00e8 un\u00a0work in progress).<\/span><\/p>\n

Ogni campione \u00e8 un ritratto stagliato sul fondo colorato con il Pantone di quella carnagione<\/strong>. L’obiettivo? Farci scoprire che il mondo non si divide in bianchi, gialli e neri ma che le sfumature sono continue ed impercettibili e le differenze diventano una splendida e calda tavolozza umana<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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Tim Fraser Brown ha provato, invece, a rifare <\/span>“Il bar delle\u00a0Folies-Berg\u00e8re”<\/a><\/strong> di Manet scomponendola in pixel-Pantone.<\/span><\/p>\n

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Ma per i maniaci dei Pantone<\/strong> esiste qualsiasi tipo di gadget. Guardate un po’ questi… imperdibili, vero? \ud83d\ude09<\/span><\/p>\n

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Credo che il pezzo forte sia la mazzetta con tutte le nuance dei completini<\/strong> della regina Elisabetta…<\/span><\/p>\n

E pensare che i colori, in realt\u00e0, non esistono<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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