{"id":2942,"date":"2014-06-22T09:55:11","date_gmt":"2014-06-22T07:55:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=2942"},"modified":"2020-02-09T00:47:38","modified_gmt":"2020-02-08T23:47:38","slug":"caldo-soffice-e-trasparente-come-il-marmo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=2942","title":{"rendered":"Caldo, soffice e trasparente come il marmo"},"content":{"rendered":"

Se c’\u00e8 un “trucco” che ha accomunato gli artisti di tutti i tempi, quello \u00e8 senz’altro l’uso mimetico del marmo<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Sembra un materiale piuttosto limitativo<\/strong>: freddo, duro, opaco non pu\u00f2 che trasmettere sensazioni analoghe nonostante l’estrema variet\u00e0 cromatica<\/strong> con cui si pu\u00f2 trovare in natura.<\/span><\/p>\n

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Invece, e qui sta la bravura dell’artista, il marmo pu\u00f2 apparire anche pulsante di vita<\/strong>, leggero e svolazzante<\/strong>, morbido<\/strong> e persino\u00a0impalpabile<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Uno dei primi maghi del marmo \u00e8 stato probabilmente Fidia<\/strong>: le sue dee sdraiate dentro il <\/span>frontone del Partenone<\/a><\/strong> sono avvolte da un lungo chitone\u00a0drappeggiato che aderisce al corpo<\/strong>\u00a0incollandosi quasi alle carni,\u00a0definito perci\u00f2 “panneggio bagnato<\/strong>” (evidentemente la miss\u00a0maglietta-bagnata era gi\u00e0 apprezzata nel V secolo a.C.).<\/span><\/p>\n

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Naturalmente il panneggio \u00e8 rimasto uno dei cavalli di battaglia<\/strong> degli scultori di ogni epoca. Uno dei pi\u00f9 belli \u00e8 quello svolazzante della <\/span>Nike di Samotracia<\/a><\/strong> accompagnato da ali piumate<\/strong> soffici e flessuose, il tutto in pregiatissimo marmo pario<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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All’epoca ellenistica appartengono anche alcuni <\/span>celebri torsi<\/a><\/strong> la cui turgida muscolatura sembra doversi contrarre da un momento all’altro… quando si dice avere gli addominali di marmo<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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Per ritrovare simili effetti di mimetismo<\/strong> bisogna attendere il Rinascimento<\/strong>\u00a0(il naturalismo, infatti, non era tra gli obiettivi dell’arte medievale) e, in particolare, le mani sapienti di Michelangelo<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Sotto il suo scalpello riesce a scorrere il sangue nelle vene<\/strong> di <\/span>David<\/a><\/strong>…<\/span><\/p>\n

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… mentre la mano di Maria comprime l’ascella di Cristo<\/strong>\u00a0nella <\/span>Piet\u00e0<\/a><\/strong> e il velo sulla sua testa si arriccia in\u00a0pesanti pieghe sovrapposte<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Ma ancora non abbiamo visto niente! \u00c8 con Bernini<\/strong>, infatti, che il marmo si fa carne viva e calda<\/strong>\u00a0premuta con forza dalle mani di Plutone<\/strong> che stringe la coscia di <\/strong><\/span>Proserpina<\/a> <\/strong>per\u00a0rapirla e portarla con s\u00e9 agli Inferi.<\/span><\/p>\n

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E con Bernini il marmo subisce la stessa metamorfosi di <\/strong><\/span>Dafne<\/a><\/strong>: diventa\u00a0foglie, corteccia, capelli.<\/span><\/p>\n

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C’\u00e8 un’opera meno conosciuta di Bernini che considero l’apoteosi del mimetismo<\/strong>: lo splendido materasso capitonn\u00e9<\/strong> scolpito su richiesta del Cardinale Borghese per adagiarvi sopra l’<\/span>ermafrodito dormiente<\/a><\/strong>, copia romana di un originale ellenistico.<\/span><\/p>\n

Ma quella del trasformismo del marmo<\/strong> non \u00e8 una fissazione individuale di Bernini: \u00e8 il suo secolo, il Seicento<\/strong>, che glielo chiede. La poetica barocca<\/strong> vuole spettacolo, teatralit\u00e0 e suggestione e Gian Lorenzo ne \u00e8 uno dei massimi interpreti.<\/span><\/p>\n

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\u00c8 di met\u00e0 Settecento, invece, un capolavoro di Giuseppe Sanmartino<\/strong> conservato presso la Cappella di San Severo a Napoli raffigurante <\/span>Cristo velato<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Il trasparente sudario di marmo<\/strong>\u00a0(che alcune <\/span>leggende<\/a><\/strong> avrebbero voluto essere frutto di un processo alchemico di “marmorizzazione” dei tessuti) riesce a rendere la scena ancora pi\u00f9 drammatica. Lasciando percepire le forme scarnificate<\/strong> sottostanti le rivela in maniera toccante e dolorosa.<\/span><\/p>\n

Pare che persino Canova<\/strong> ne sia stato talmente colpito da\u00a0aver dichiarato che avrebbe dato dieci anni di vita pur di essere l’autore di questa scultura.<\/span><\/p>\n

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Nella stessa cappella \u00e8 presente anche un’altra stupenda statua velata del 1752 scolpita da\u00a0Antonio Corradini<\/strong>, colui che avrebbe dovuto realizzare anche il Cristo velato ma mor\u00ec dopo averne creato solo un bozzetto in argilla.<\/span><\/p>\n

La statua in questione rappresenta la\u00a0“<\/span>Pudicizia<\/a><\/strong>”\u00a0(sebbene di pudico abbia ben poco), una donna sensuale\u00a0avvolta da un aderentissimo velo che le passa anche sul viso.<\/span><\/p>\n

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Tra Settecento e Ottocento la moda del velo di marmo<\/strong> si diffonde a macchia d’olio. Riuscire a drappeggiare tessuti impalpabili<\/strong> sembra diventare una mania collettiva.<\/span><\/p>\n

I cimiteri si riempiono di sculture velate e i busti di vergini dal velo in testa<\/strong> si sprecano…<\/span><\/p>\n

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Si arriva cos\u00ec a Canova<\/strong> che, sebbene con una sensibilit\u00e0 diversa da quella barocca, trasforma il marmo con grande virtuosismo.<\/span><\/p>\n

Le ali di <\/span>Amore<\/a><\/strong> sono talmente leggere da diventare trasparenti<\/strong> se osservate in controluce e il lenzuolo che avvolge il materasso\u00a0su cui \u00e8 sdraiata <\/span>Paolina Borghese<\/a><\/strong> si ondula e si increspa sotto il peso della donna.<\/span><\/p>\n

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La lezione dei grandi maestri non \u00e8 passata inosservata nel Novecento. Alcuni artisti ne hanno conservato, modernizzandolo, l’aspetto cangiante del marmo adattandolo a soggetti stilizzati\u00a0o a tipiche creazioni pop.<\/span><\/p>\n

Lo scultore sardo\u00a0<\/span>Costantino Nivola<\/a><\/strong>, ad esempio, ci ha lasciato\u00a0delle geometriche lastre bidimensionali<\/strong> sulle quali si avverte la tensione delle forme<\/strong> che vorrebbero fuoriuscirne…<\/span><\/p>\n

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L’americano <\/span>Sebastian Martorana<\/a><\/strong> sembra riprendere pedissequamente la lezione di Bernini applicandola ad oggetti vissuti<\/strong> e, magari, un po’ malconci.<\/span><\/p>\n

Ecco allora materassi, cuscini, asciugamani e giacche sgualcite riprodotti in “morbido” marmo<\/strong>…<\/span><\/p>\n

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Lo stesso tipo di contrasto tra la durezza\u00a0del marmo<\/strong> e la flessibilit\u00e0 di un’imbottitura<\/strong> \u00e8 l’effetto ricercato dal cinese <\/span>Ai Wei Wei<\/a><\/strong> nelle sue poltrone installate a Zurigo.<\/span><\/p>\n

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Lo scozzese <\/span>Alasdair Thomson<\/a><\/strong> si \u00e8 specializzato, invece, in sottili abiti femminili<\/strong> appesi a stampelle, che sembrano dover svolazzare da un momento all’altro, se non fosse che son fatti in marmo di Carrara<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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Fanno venire alla mente\u00a0certi antichi frammenti classici<\/strong> di cui rimane solo la veste…<\/span><\/p>\n

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L’australiano <\/span>Alexander Seton<\/a><\/strong> ha raggiunto livelli di mimetismo incredibili: il marmo diventa persino plastica accartocciata<\/strong> o carta spiegazzata<\/strong>, oltre che morbido\u00a0asciugamano<\/strong> e drappo su un inesistente pianoforte.<\/span><\/p>\n

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Piuttosto pop \u00e8 anche l’inglese <\/span>Martin Selman<\/a><\/strong>. Con il marmo di Carrara realizza lattine vuote, bottiglie, tetrapak e flaconi schiacciati.<\/span><\/p>\n

Insomma i nostri rifiuti<\/strong> ci vengono restituiti come nobili sculture<\/strong>!<\/span><\/p>\n

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Il marmo “accartocciato” \u00e8 anche il tratto distintivo dei lavori di <\/span>Marco Campajola<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

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La stessa leggerezza \u00e8 il tratto distintivo delle sculture di <\/span>Fabio Viale<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Una cassetta della frutta<\/strong> \u00e8 un fragile ricamo di marmo, un sacchetto di carta<\/strong> sembra doversi accartocciare da un momento all’altro e uno stormo di aeroplanini<\/strong> marmorei volteggiano senza peso sulle nostre teste.<\/span><\/p>\n

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La trasparenza invece \u00e8 stata sfruttata maggiormente nel settore del design<\/strong>.<\/span><\/p>\n

I lampadari di\u00a0<\/span>Benjamin Hubert<\/a><\/strong>, ad esempio, sono dei blocchi massicci a forma di capsula che rivelano un’incredibile trama di venature nascoste dentro il marmo<\/strong> solo nel momento in cui vengono accesi.<\/span><\/p>\n

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La lezione dunque\u00a0\u00e9\u00a0chiara e la riassumo con le parole dello scrittore\u00a0<\/span>Andr\u00e9 Gide<\/a><\/strong>: “Lo scultore non cerca di tradurre in marmo il proprio pensiero: egli pensa direttamente come se gi\u00e0 tutto fosse di marmo, egli pensa in marmo<\/strong>“.<\/span><\/p>\n

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