{"id":2461,"date":"2014-03-24T20:16:22","date_gmt":"2014-03-24T19:16:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=2461"},"modified":"2021-06-29T08:56:23","modified_gmt":"2021-06-29T06:56:23","slug":"vi-racconto-la-thonet-n-14","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=2461","title":{"rendered":"Vi racconto la Thonet n.14"},"content":{"rendered":"

La sedia delle sedie.<\/strong> Questo \u00e8 per molti la Thonet n.14.<\/p>\n

Una semplice sedia di legno che, per\u00f2, ha fatto la storia\u2026<\/p>\n

E la storia comincia all’inizio dell’Ottocento, a Boppard<\/strong>, una piccola citt\u00e0 prussiana dove viveva un ebanista, Michael Thonet<\/strong>, con la sua numerosa famiglia.<\/p>\n

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Da tempo Thonet, nel tentativo di creare delle sedie pi\u00f9 solide<\/strong>, provava a\u00a0<\/span>curvare delle lunghe barre di legno<\/strong>\u00a0per poter superare la tradizionale tecnica che, per realizzare una curva, prevedeva l’accostamento e la levigatura di vari pezzi di legno o la sovrapposizione di lamine che tendevano a scollarsi.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cPiegare o rompere\u201d<\/strong>\u00a0divent\u00f2 il suo motto.<\/span><\/p>\n

Per anni port\u00f2 nel suo laboratorio rami di diametro diverso<\/strong> e di essenze differenti<\/strong>. Li immergeva nella colla, li fletteva, sperando che durante l’asciugatura si sarebbero irrigiditi nella nuova posizione.\u00a0Ma il risultato non era mai quello desiderato: i rami si piegavano ma era difficile costringerli entro forme ben precise<\/strong> e le curve che ne venivano fuori erano tutte irregolari.<\/p>\n

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Un giorno l’ebanista not\u00f2 che listelli di legno umidi<\/strong>, poggiati in modo da assumere una forma curva, mantenevano permanentemente la curvatura se si asciugavano lentamente accanto ad una fonte di calore<\/strong>. Era il 1830.<\/p>\n

In poco tempo riusc\u00ec a riprodurre il fenomeno che si era verificato casualmente. Lasci\u00f2 nuova legna a bagno nell’acqua<\/strong> per qualche giorno. La modell\u00f2 in forme sinuose<\/strong> bloccandola con ferri e morsetti e la lasci\u00f2 essiccare davanti al camino. Una volta liberati dai blocchi i rami mantenevano tutte le curve che erano state loro impresse.<\/p>\n

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Ci mise anni a perfezionare la tecnica. Invece dell’acqua cominci\u00f2 ad usare il vapore\u00a0<\/strong>(esattamente vapore a 104\u00b0<\/strong> per sei ore), mentre un apposito forno<\/strong> dove la legna asciugava per due giorni a 70\u00b0<\/strong> sostitu\u00ec il camino del laboratorio.<\/p>\n

Decise, cos\u00ec, di chiedere il brevetto<\/strong> per quell’invenzione intuendo che si trattava di una tecnica realmente innovativa<\/strong>. Present\u00f2 al Regio Ufficio Austriaco dei Brevetti d’Invenzione la richiesta e i documenti ottenendo sei mesi dopo il parere affermativo. Chiese ed ottenne il brevetto anche per la Francia, l’Inghilterra e il Belgio. Era il 1841.<\/p>\n

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Da quel momento fu un susseguirsi frenetico di disegni e prototipi<\/strong>. Il legno di faggio<\/strong> costituiva la struttura delle sue sedie, la paglia di Vienna<\/strong> il materiale per il sedile. Tanti modelli cominciarono ad uscire da quel laboratorio: la sedia n. 1, la n. 2, la n. 3 e cos\u00ec via.<\/p>\n

Vennero tutti presentati alla mostra di Coblenza<\/strong> di quello stesso anno.<\/p>\n

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L’anno seguente\u00a0il Principe di Metternich<\/strong>, a cui l’ebanista aveva inviato uno dei suoi dondoli in legno curvato, chiese a Michael Thonet di trasferirsi a Vienna<\/strong> dove ricevette un riconoscimento per la sua nuova tecnica di curvatura del legno e gli venne conferito il titolo di Falegname della Real Casa<\/strong>. <\/span><\/p>\n

Il suo primo incarico fu la realizzazione delle sedie per il palazzo di Liechtenstein<\/strong> e per Palazzo Schwarzenberg<\/strong>. Era il 1842.<\/span><\/p>\n

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La famiglia si trasfer\u00ec nel giro di pochi giorni in un’ampia casa al centro di Vienna, in Stephensplatz<\/strong>, con un grande laboratorio al piano terra.<\/p>\n

I figli Michael Junior, Josef, August, Franz e Jacob<\/strong>, intanto, erano cresciuti e cominciarono ad aiutare il padre nella realizzazione delle sue sedie. Cos\u00ec nel 1845 l’ebanista decise di fondare una ditta e un marchio insieme a loro, la Gebr\u00fcder Thonet<\/strong>.<\/p>\n

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Insieme ragionavano su come migliorare le sedie cercando di ridurre e semplificare il numero dei pezzi<\/strong> per diminuire il lavoro da fare e velocizzare la produzione. Ci vollero anni per arrivare ad un processo di industrializzazione in larga scala.<\/p>\n

Nel 1851 ci fu un’altra importante tappa per i prodotti della famiglia Thonet, l’Esposizione di Londra al Crystal Palace<\/strong>. Tanta gente parlava con toni entusiasti delle nuove sedie di legno curvato.<\/p>\n

Cos\u00ec, cinque anni dopo, fu aperta a Koritschan<\/strong>, in Moravia, la prima vera fabbrica<\/strong>. L’attivit\u00e0 andava a gonfie vele e ben presto si espanse vertiginosamente fino a includere i villaggi vicini e ad assorbire nelle maestranze tutta la popolazione adulta del luogo.<\/p>\n

Il lavoro aveva un’organizzazione diversa dal solito. Nessuno realizzava una sedia per intero; ognuno ne faceva solo un pezzo, sempre lo stesso, e centinaia di sedie venivano sfornate ogni giorno dalla fabbrica. In pratica una\u00a0catena di montaggio<\/strong>.<\/p>\n

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L’occasione per arrivare al modello “perfetto”<\/strong> arriv\u00f2 pochi anni dopo quando all’ebanista furono chieste le sedie per un elegante e moderno bar<\/strong> che sarebbe stato aperto a Vienna in quello stesso anno, il Caf\u00e8 Daum<\/strong>.<\/p>\n

Thonet riusc\u00ec a farne una di soli sei pezzi, sei elementi da tenere insieme con dieci viti<\/strong>. Per la prima volta la spalliera era un pezzo unico con le gambe posteriori, un’unica elegantissima curva<\/strong><\/a> ben tornita.<\/p>\n

Era il 1859<\/strong> e quella sedia rester\u00e0 famosa e ricordata da tutti come la \u201cThonet n. 14\u201d<\/strong>, o forse, semplicemente, la \u201cThonet\u201d<\/strong>.<\/p>\n

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La numero 14 era robusta, semplice ed economica: costava tre fiorini<\/strong>, quanto tre dozzine di uova.<\/p>\n

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In settant’anni si vendettero pi\u00f9 di\u00a0cinquanta milioni di esemplari<\/strong>\u00a0e ancora oggi continua ad essere apprezzata e copiata.<\/p>\n

La sua linea essenziale<\/strong> piaceva a tutti, aristocratici, artisti, politici. Era la sedia preferita di Brahms e di Lenin, di Tolstoj e di Renoir, di Marilyn Monroe e di Liza Minnelli…<\/p>\n

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… una sedia celebrata persino\u00a0dalla pittura, anche dei nostri giorni.<\/p>\n

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Le Corbusier la considerava il\u00a0miglior prodotto di design mai creato<\/strong>, una straordinaria\u00a0integrazione di tecnica e di stile<\/strong>.<\/p>\n

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E in effetti la Thonet n.14 soddisfa tutti i requisiti del buon design<\/strong>: l’innovazione produttiva legata alla curvatura del legno<\/strong>, un linguaggio estetico coerente e razionale<\/strong> che nasce dalle caratteristiche proprie del materiale, una leggerezza<\/strong> e un trasparenza<\/strong> mai visti prima uniti ad una incredibile resistenza<\/strong>, una capacit\u00e0 di anticipare il gusto per la linea curva che sar\u00e0 dell’Art Nouveau<\/strong> senza invecchiare neanche dopo.<\/p>\n

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Insomma siamo di fronte ad un vero classico del design<\/strong>.<\/p>\n

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La Thonet \u00e8 esposta perfino nei maggiori musei di Design del mondo come il MOMA<\/strong> di New York o il Vitra Museum<\/strong> in Germania.<\/p>\n

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E sulle sedie Thonet sono stati scritti fiumi di inchiostro<\/strong>…<\/p>\n

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Se vi interessa \u00e8 ancora in produzione<\/strong><\/a>… non ha pi\u00f9 il prezzo popolare di una volta ma \u00e8 il destino delle icone<\/strong>!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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