{"id":11332,"date":"2019-08-04T16:48:54","date_gmt":"2019-08-04T14:48:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=11332"},"modified":"2021-05-05T21:55:10","modified_gmt":"2021-05-05T19:55:10","slug":"il-soggetto-irresistibile-la-scogliera-delletretat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/?p=11332","title":{"rendered":"Il soggetto irresistibile: la scogliera dell’\u00c9tretat"},"content":{"rendered":"

Finalmente l’ho vista con i miei occhi! L’ho corteggiata per anni, osservandola attraverso i dipinti in cui \u00e8 raffigurata, ma era troppo lontana per una visita dal vero. Quest’estate per\u00f2 ci sono andata apposta per vederla. Che cosa? L’\u00c9tretat, in Normandia, dove si trova la scogliera bianca<\/strong> tanto amata da Monet.<\/span>
\nEcco come mi \u00e8 apparsa al tramonto.<\/span><\/p>\n

\"foto<\/span><\/p>\n

Per descriverla potrei ripetere esattamente le parole di Victor Hugo<\/strong>: “Ci\u00f2 che ho visto a \u00c9tretat \u00e8 meraviglioso. [\u2026] L\u2019immensa falesia cade a picco sul mare, il suo grande arco naturale \u00e8 ancora intatto, guardandovi attraverso se ne scorge un altro, ovunque si trovano grandi capitelli lavorati rozzamente dall\u2019oceano.<\/span>
\nLa pi\u00f9 bella architettura che ci sia”.<\/span>
\nE proprio dello scrittore \u00e8 uno schizzo del suo <\/span>carnet de voyage<\/a><\/strong>\u00a0del 1835 che \u00e8 forse la prima rappresentazione della scogliera.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/a><\/span><\/p>\n

In questo caso la vista \u00e8 quella verso est, dove la baia dell’\u00c9tretat \u00e8 chiusa dalla falesia d’Amont<\/strong>.<\/span>
\nNon \u00e8 la vista pi\u00f9 famosa. Quella che tutti conosciamo \u00e8 l’immagine della\u00a0falesia d’Aval<\/strong> con l’omonima porta “a sesto acuto” e l’aguzzo faraglione retrostante chiamato aiguille<\/strong> (cio\u00e8 ago). Ancora oltre, verso ovest, si apre un altro arco detto Manneporte.<\/span><\/p>\n

\"mappa<\/span><\/p>\n

Il primo pittore a coglierne la grandiosit\u00e0 non poteva che essere un romantico. Sto parlando di Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong>\u00a0(l’autore de La libert\u00e0 che guida il popolo) che tra il 1838 e il 1849 ne fa diverse rappresentazioni ad acquerello di entrambi i lati.<\/span>
\nL’artista \u00e8 profondamente colpito dalle forme delle falesie tanto da paragonarle alle rovine di un’antica citt\u00e0.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/a><\/span><\/p>\n

Dopo \u00e8 la volta di Gustave Courbet<\/strong>. Il pittore che consideriamo massimo esponente del <\/span>Realismo<\/a><\/strong> (la corrente che racconta la vita quotidiana dei ceti pi\u00f9 umili) \u00e8 anche un appassionato cultore del paesaggio romantico e un precursore \u00a0delle sequenze impressioniste.<\/span>
\nAlla porta d’Aval<\/strong> ha dedicato pi\u00f9 tele (del 1869-70) riprendendola dalla spiaggia, allo stesso livello delle barche tirate in secco. Il punto di vista un po’ ravvicinato non permette di scorgere in tutti i quadri l’iconica punta dell’aiguille<\/em>.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

In altri quadri Courbet ha raffigurato anche il lato d’Amont<\/strong>, con il suo piccolo arco terminale. Qui \u00e8 pi\u00f9 evidente la sua scelta di cogliere diverse condizioni atmosferiche. Proprio davanti al mare in tempesta all’\u00c9tretat, Courbet avrebbe dipinto la sua celebre\u00a0<\/span>onda<\/a><\/strong>.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Agli stessi anni appartiene un quadro di Claude Monet<\/strong>, ancora lontano dalla pennellata \u00a0impressionista e dai colori luminosi. \u00c8 un mare in tempesta del 1869 con poche persone sulla riva che osservano le onde.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Occorre aspettare i primi anni ’80 per vedere una serie impressionista. Generalmente raffigurata dalla spiaggia, la porta d’Aval<\/strong> con l’affilato faraglione \u00e8 ripresa da Monet in diverse condizioni atmosferiche e con le tipiche pennellate larghe e veloci.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Ma non \u00e8 l’unico punto di vista. A guardare i suoi dipinti si nota che Monet ha esplorato in lungo e in largo tutte le falesie, scoprendo scorci inaspettati e sorprendenti. Alcune viste sono fatte dalla porta d’Amont che inquadra quella d’Aval, altre mostrano la grande Manneporte, un arco alto 70 m non visibile dalla baia ma dal retro della porta d’Aval.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Il mio preferito per\u00f2 \u00e8 un dipinto realizzato da Monet nel 1885 dal punto di vista rialzato sulla falesia<\/strong> che consente di vedere una grande distesa d’acqua. Il mare \u00e8 di un bel turchese punteggiato di barche a vela. Assolutamente impreciso, riesce comunque a trasmettere il moto del mare e la sua sterminata profondit\u00e0.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Nonostante di Monet sia stato il maestro, Eug\u00e8ne Boudin<\/strong> arriver\u00e0 dopo di lui all’Etretat. Maestro di cieli raffigurati dal vero, Boudin realizza diverse vedute delle falesie nel 1890.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Sono gli anni in cui il mondo parigino scopre quel villaggio di pescatori che era l’\u00c9tretat facendone una meta balneare tra le pi\u00f9 eleganti e apprezzate. Ma Boudin riesce ancora a\u00a0raccontarne la vita quotidiana<\/strong>, come in questa scena con le lavandaie che strofinano la biancheria sui sassi.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Le stesse lavandaie dell’\u00c9tretat saranno riprese da Felix Vallotton<\/strong> nel 1899, ma avendo eliminato del tutto la scogliera la scena assume una forma pi\u00f9 astratta e minimale, com’\u00e8 tipico dello stile di Vallotton.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

La falesia d’Aval \u00e8 pi\u00f9 riconoscibile nel dipinto che Vallotton dedica a un gruppo di dame eleganti<\/strong> che passeggiano sul lungomare.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Nell’ultimo quarto di secolo l’\u00c9tretat divenne un soggetto irresistibile. In tanti si riversarono sulle scogliere per raccontarle in base al loro stile. Eccone una carrellata.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Con lo scoccare del Novecento, com’era facile supporre, la pittura di paesaggio scompare. Per lo meno quella romantico-impressionista che cercava di cogliere l’essenza del luogo naturale. Le avanguardie hanno poco interesse per la scena dipinta dal vero.<\/span>
\nMa non tutti. Henri Matisse<\/strong>, al contrario, dipinge pi\u00f9 volte\u00a0l’\u00c9tretat intorno agli anni Venti. Ma tutto \u00e8 tratteggiato in modo sintetico e senza ricerche atmosferiche.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Questo \u00e8 il momento in cui il soggetto passa alla fotografia<\/strong>. Nonostante il bianco e nero faccia sparire lo smeraldo del mare e il verde che copre la falesia, l’\u00c9tretat non perde nulla del suo fascino.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

\u00c8 un soggetto cos\u00ec versatile e riconoscibile che si presta ad ogni tipo di scatto.<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

Con la foto a colori la questione si fa complicata. L’effetto-cartolina<\/strong> \u00e8 sempre in agguato. Troppo facile fare uno scatto accattivante: \u00e8 tutto cos\u00ec fotogenico!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

E per\u00f2 poi mi dico: che male c’\u00e8 ogni tanto a lasciarsi andare alle cartoline? E allora per chiudere ve ne lascio una. \u00c8 esattamente il posto da cui non volevo pi\u00f9 andare via!<\/span><\/p>\n

\"Etretat<\/span><\/p>\n

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